?

Log in

No account? Create an account
Пишут, что сериал "Westworld" (на русский переведён как "Мир дикого Запада") продлили на третий сезон.

Начиналось в сериале "Вестворлд" всё очень круто - как попытка осмыслить серьёзные вызовы перед человечеством (андроиды на пороге, этические вопросы взаимодействия с ними, вот это вот всё). Второй сезон не смотрела пока, но предполагаю, что проблемы с ним такие же, как у большинства сериалов: видимо, создатели увлеклись технологией сторителлинга и действительно интересные идеи вымыло из сериала. Сейчас это очень просто - как строить "путь героя" теперь только ленивый не учит,
это же очень технологизировано - делай раз, делай два, и из любого телефонного справочника или газетной статьи можно сбацать годный сериал сезонов на несколько. Раньше такое могли сделать только гении (да, я намекаю на Феллини, который жаловался, что мемуары Казановы для него скучны, как телефонный справочник, однако их экранизировал. И ещё я намекаю на Флобера, который из газетной заметки о самоубийстве в провинции намутил ажно "Мадам Бовари"). Теперь всё гораздо проще и поставлено на поток.

Сегодня остался единственный сериал, который полон действительно свежих идей о будущем - это "Чёрное зеркало". Вот и "Вестворлда", похоже, хватило только на один сезон, а потом понеслось всё то же мыло по трубам (предполагаю).
Второй сезон не смотрела, но готова спорить: действительно свежие идеи об устройстве мира, в котором люди соседствуют с андроидами, закончились, остались романтические сопли.

Вот посмотрю и проверю.

Скачала и посмотрела фильм "Отверженные" (которые по Гюго). И вот навеяло.
В очень и очень многих фильмах и сериалах показана романтика борьбы и революции. Да, в "Отверженных" её тоже валом: расстрел молодых коммунаров, убитый юноша выпадает из окна, не выпуская из рук красного флага. Юный Гаврош гибнет за достоинство "маленьких людей", восставшие отстреливаются до последнего, понимая, что дело их безнадёжно. Красиво, героично, привычно. Революция и должна быть такой, это общее место. Юные, честные, смелые и прекрасные герои встают против несправедливости, собираются и возглашают: так жить нельзя! Несправедливая система должна быть разрушена! Долой тиранов! Всем давным-давно понятно, что именно должны делать такие прекрасные герои - они и делают, в кино и в жизни.

...А вот как насчёт романтики созидания? Насчёт того, чтобы интересно подать, как трудятся те, кто пришёл на смену неподкупным революционерам, которые подобно свежему ветру смели всё старое, прогнившее, неживое. Неочевидно, но последние события (множество последних событий - фактически, все цветные революции) показали, что если на смену красивым революционерам не придут готовые строить новую систему (предполагается, более честную) дельные люди, то изо всей яркой и волнительной революции выйдет чистый пшик. Более или менее громкий, но всё равно пшик. Ну смели, ну разрушили до основанья - а что затем? Пробел. Как в бизнес-плане кальсонных гномов. Были такие персонажи в одной из серий "Южного парка" - кальсонные гномы. Это такие маленькие человечки, которые создали собственный бизнес план из трёх пунктов:

1. Наворовать максимум трусов (из чужих шкафов)
2. ???? (этот пункт ещё не проработан, потом)
3. Профит.

То есть, сперва они собирались воровать трусы, а потом придумать что-нибудь (с этими трусами), чтобы получить профит - разбогатеть, то есть. Но пока не придумали, тут пока пробел.

И, что характерно, никто об этом пробеле из современников не задумывается. Это и позволяет всяким Навальным и прочим оранжевым революционерам массово рекрутировать своих сторонников из числа как бы думающих сограждан. Потому как романтики всем охота, а важность того, чтобы порушенную систему кто-нибудь поднимал по-новой, кто-нибудь, имеющий проект нового государственного строительства - не осознаётся. И создатели сериалов в том несильно помогают.
Революция, меж тем, за прошедший век стала из ужаса-ужаса фактически будничным и регулярным мероприятием, которое время от времени проделывается там и сям. Бестолково проделывается (говорю же, возмущённые массы, строя баррикады на майдане, в последнюю очередь задумываются о наличии нового позитивного проекта госстроительства), но с завидной частотой. Все уж попривыкли к ним как-то. Да и то сказать - революция ведь довольно действенный способ реформирования системы. Последовательно идут друг за другом пункты: Накопление ошибок в системе - система не может функционировать по-старому - надо её сломать и на её месте построить новую - разом нас богато, все на майдан. (А дальше? Ээээ, мы пока не думали). Но, на мой взгляд, в общественном сознании существует неоправданный перекос и слишком много внимания уделяется этапу слома старой системы (и почти не уделяется этапу строительства новой). Ломать - не строить, с красным флагом ходить и митинговать против тиранов - красивенько.

Да, да, я предлагаю снять какой-нибудь процедурал о работе Совнаркома с Лениным во главе. Ведь Ленин же не только на митингах с броневичка вещал, засунув руки за жилетку, он же был очень умный, начитанный, проницательный и хитрожопый товарищ. Прекрасный переговорщик, неплохой стратег, жёсткий лидер - ну конфетка же, а не персонаж. В советских же фильмах Ленин, даже говоря о каком-нибудь ГОЭЛРО или всеобуче, просто энергично бегает из угла в угол и произносит картавые агитки. Не клёво, знаете ли.

Полно уже снято сериалов о "людях на работе", навскидку могу вспомнить сериалы про полицейских, врачей, журналистов, рекламщиков, поваров, финансистов, балерин, спортсменов, экспертов-криминалистов и дальнобойщиков. И про политиков, конечно же, про политиков. "Карточный домик", "Босс", "Западное крыло" - много их, хороших и разных. "Карточный домик" пользуется бешеной популярностью, "Западное крыло" стало классикой - всем интересно посмотреть на внутреннюю кухню политических игр. Ну так почему не снять что-нибудь о том, как именно боролись с многочисленными трудностями новые красные управленцы, как они хитрили, привлекая царских спецов, как выкручивались, покупая на золото буржуйские технологии, как ловко обходили ограничения и как, в итоге, выстроили новую, более справедливую систему? В реальности, ни один советский фильм о Магнитке или чём-то подобном не был снят, как производственный роман - сплошные битвы в пути. А в "Карточном домике" и "Боссе", невзирая на огромное напряжение и на то, как главные герои постоянно рискуют всем - положением, репутацией, работой - проблемы поданы, как хитроумные квесты, которые ловко и нетривиально проходят герои.
Так ни один фильм о послереволюционной работе или о послевоенном восстановлении не снимался. А жаль.

Короче, пропаганда в большом долгу.

"Спящие" (сериал, 2017)

Смотрела, чтобы для себя сформировать мнение: и что это либеральчики так с этого сериала визжат, задорно и хором. Ничего особенного от шедевра отечественного кинопрома не ждала, но - внезапно понравился.

Начать с того, что стартует сериал максимально динамично: со сцены расстрела безоружного российского посольства в Ливии исламскими боевиками. Гибнут 20 человек, в том числе, гранатой разрывает маленькую девочку (не показано в подробностях, но после такого не выжить никому). Короче, экшн зашкаливает, то есть, сценарист умело ставит заманухи. Ну я, хоть и собиралась только одним глазом глянуть, стала смотреть дальше. "И разошёлся. Ну и расходился" (С) И мне даже понравилось.

Бравый, хотя и погрустневший с годами и несколько отяжелевший Игорь Петренко играет неотразимого полковника ФСБ. ФСБшник стоит на страже Родины. И другие ясноглазые и широкоплечие ФСБшники с мудрым и чуть печальным взором на страже Родины стоят. Либеральные журналисты верещат и пытаются пакостить органам во имя своих либеральских идеалов. Американские спецслужбы (у агентов которых очень по-русски мрачные и каменные физиономии) готовят нашей стране погибель. Продажные министры продают Родину оптом и в розницу, чтобы оплатить учёбу своих деток в Кембридже. Правозащитники ищут того, кто больше заплатит за разоблачение. Все заняты своим делом, все работают. В общем, вполне в тренде сериал получился. Я серьёзно, я говорю вам это, как человек, который осилил шесть сезонов американской "Родины" (Homeland). Нет, ну почему им можно, а нам нет? Вот у американцев на ясном глазу бравые ФБРовцы и ЦРУшники с ЦРУшницами в десятках сериалов вовсю побеждают русских шпионов, ну так и мы так могём. Вполне. Кстати, линия "либеральные журналисты раскрывают государственные секреты в прессе и этим пакостят самоотверженной ЦРУшнице, которая в одиночку спасает мир" - не нами придумана. Это я вам пересказала пятый сезон американской "Родины", только там либеральные журналисты бегали не по Москве, а по Берлину, оказывая поддержку мусульманским противникам немецкого правительства, вот и вся разница. А так-то и в нашем кино и в ненашем либералы в последнее время завсегда на стороне тех, кто хочет нарушить мирный сон добропорядочных граждан. Ну вот так всегда и получается.

И ничего, что в "Спящих" все китайцы выглядят, как обслуга суши-баров - ну, то есть, как условные азиаты, набранные из бурят и немного из корейцев. Подумаешь. В "Homeland" вообще фигурировал чеченец Борис Коваль (а что, нормальные такие чеченское имя и фамилия), который приехал в западный мир по заданию КГБ, а до того в чеченской войне воевал на стороне правительства Ичкерии (!!!). Нет, ну вот их такая ерунда с фактами не парит, а почему нас должна? Сказано китайцы, значит, будут китайцы. А вот эти два, с рязанскими рожами кирпичом, будут американцами. И не надо придираться.
Предлагаю считать это киношной условностью, а вовсе не раскидистой клюквой. Добрее надо быть к творцам.

"Спящими" называется законсервированная агентура американцев, которую они размораживают, чтобы сорвать русским планы на Ближнем Востоке. Но не тут-то было: на помощь спешит полковник Андрей Родионов (Петренко). У него чистые руки, горячее сердце и оперативные навыки, отточенные на розыскной работе. И он всем своим горячим сердцем любит Киру (Наталья Рогожкина), которая тоже хорошая, но запуталась и якшается с либералами и прочими торговцами родиной. И в одном из обличительных диалогов полковник Родионов прямо так и говорит: жила бы страна родная, и нету других забот. В общем, няшка.
Показательно, что главным негодяем оказывается либеральный либерал (не скажу, кто, а то неинтересно будет) - он клевещет и совершает преступления не из борьбы за правду, а из желания напакостить Этой Стране. Он в этом тоже признаётся открытым тектом, без обиняков.
Вообще, герои высказываются так, как будто схлестнулись в фейсбуке за политику. Большая часть тезисов уже до боли знакома и прочитана у разных авторов в интернете (хотя в телевизор это выкладывают в первый раз). Но подаётся всё занятно и нет ощущения вымученности.

Сюжет вообще энергичный, крепко скроенный, неплохо закрученный. Второстепенные герои гибнут пачками; наёмные убийцы работают красиво и безошибочно. Диалоги довольно живые. Авторы не смогли удержаться и натыкали в кадр мелких знаков: например, на стене у либерального редактора продажного СМИ висит фото, где Березовский пожимает руку Ельцину. А со стены генерала ФСБ застенчиво и строго смотрит Владимир наш Владимирович, и ещё у гэбистов без палева в кабинете висит портрет Железного Феликса. А американцы для разминки играют в теннис (если кто помнит, так игрывал незабвенный Борис Николаевич). И вообще создатели сериала оторвались: один из героев, либеральный блогер выглядит омерзительным и трусливым существом, готовым продать всё и всех за стаканчик смузи в "Жан-Жаке". При этом чуть прижмешь - он визжит, как резаный, поминает 1937 год, взывает к морали и требует защиты в полиции. Также в сериале показана в прямом смысле "фабрика ботов": группа тонкошеих интелей с немытыми волосами сидит в тайной комнате при либеральном портале и круглосуточно фигачит комменты для вывода в топ политических новостей.

В общем, алягер ком алягер. На информационной войне как на информационной войне. Охранители научились бить либерального врага его же оружием, потому так и истерит в фейсбуке коварный враг.

Кстати, ещё о знаках: в фильме снялся сам сценарист, Сергей Минаев. Он появляется в самых первых кадрах - полный мужчина со слащавой улыбкой, руководитель делегации, подписывающей договор с китайцами.

Занятное кино. Вы посмотрите.

"Персона", 1966

Фильм Ингвара Бергмана "Персона" в очередной раз доказывает, что Марина Абрамович страдала зря. Могла бы так не мучиться, а просто посмотреть киноклассику.
Главная героиня фильма - актриса, которая в какой-то момент просто прекращает разговаривать и реагировать на действительность (не хочет). Её сперва лечат в больнице, а потом отправляют в сопровождении медсестры пожить в домике на берегу моря. Она и с медсестрой не разговаривает. И та постепенно проходит все стадии, которые наглядно показала Абрамович в своём перформансе - от дружелюбия и желания пообщаться к ненависти и агрессии. До крайности не дошло (актриса немножечко заговорила), но, в общем, и так ясно, что человек, которого игнорируют и показывают ему нулевую реакцию, чувствует себя отвергнутым и используемым и хочет добиться реакции партнёра любой ценой.
По нынешним временам фильм не сказать, чтобы потрясает.
А Лив Ульман красотка (играет актрису).

Нестыковки в "Аватаре"

До меня, кстати, тоже многое доходит небыстро. Ну вот я скачала и давай смотреть фильм "Аватар" - сенсацию 2009 года. Понимаю, очень вовремя. Понимаю, что теряю, глядя на эти погони не на большом экране. Но мне плевать.

А вот что действительно задевает - так это огромная дыра в сюжете: ну вот бывший морпех Джейк Салли, весь такой бравый, попадает на станцию на Пандоре, где полно самоновейших технических штучек. Не удивляется ни капельки (видимо, привычный) - ни когда показывает на трёхмерном плане диспозицию аборигенов, ни при виде вертолёта хитрой конструкции, ни когда чуть не сталкивается с гигантским человекообразным роботом нос к носу. Фигня, всё это привычно в дивном новом мире.
А сам он - как раскатывал по суперсовременной станции на коляске с ручным управлением, так и дальше катается, крутя руками колёсики.
На ручном управлении, Карл! Это как если бы все кругом с айфонами, а он бежит домой и ну давай наносить дырочки на перфокарты, чтобы чуток попрограммировать.

И как это получилось, что в мире прозрачных планшетов и ловких аватаров никто даже не озаботился, как жить людям с ограниченными возможностями? Нет ни автоматических колясок, понимающих мысленные команды, ни самобеглых экзоскелетов, реагирующих на импульсы спинного мозга - ничего. Что это, специальное утрирование, на грани коммунистической пропаганды? Судите сами: для морпеха-пролетария, отдавшего здоровье за чьи-то интересы (пусть даже за Родину) - коляска на ручном ходу, а для буржуинов из транснациональной корпорации - комфорт и распоследние разработки айти (не говоря о личной феодальной армии).

Это чья-то специальная глупость, незаметно выросшая из желания заострить сюжетный конфликт или сценарист был принципиальный левак?

Зогатко.

Я уже писала, когда рассказывала о книге про Грибоедова - в Россию всё приходит поздно. Ну вот такая у нас особенность, мы страна холодная, большая и небогатая, так что на новинки рассчитывать не приходится, и уж тем более на то, что прогресс придёт от нас, с востока.

Но тут выходит как в поговорке: "Наши недостатки - продолжение наших достоинств". Авторша книги про Грибоедова, Екатерина Цимбаева, рассуждала о том, что в России воплотились лучшие находки садово-паркового искусства, и ровно потому, что к нам добрались поздно. Всё наносное успело отлететь, а до холодной России дополз "золотой стандарт" садоводческого канона, и тут был реализован.

Кстати, а вот русский роман признанно считается вершиной романного мастерства 19 века; он взял лучшее из исканий западных авторов: и занимательность, и сложность, и закрученность сюжета, и психологизм, и полифонию. Ну да, русский роман вырос на лучших не наших образцах, и Достоевский и Толстой стояли на плечах гигантов.

...И вот я вдруг нахожу видео, в котором директор "Яндекса" по развитию Григорий Бакунов упоминает о том, почему в Калифорнии интернет фиговый: просто он у них прокладывался одним из первых в мире, а потом собственникам стало лень менять вышки. Работает же? Ну и норм. Поэтому в Москве интернет 4G даже в метро (бесплатно, заметим), и на большинстве улиц отлично ловится. А в Калифорнии интернет на редкость фиговый, да и есть далеко не везде, и даже смс не всегда доходят. Потому, что они были первые, а мы последние. Зато у нас было время выбрать лучшее и тут реализовать. Как всегда.

Я это к чему. Просто, ИМХО, стоит нам принять эту особенность, не бороться против неё, а сделать своей "фишкой". Ну да, мы - классические "поздние последователи" (см. кривую жизненного цикла продукта), ни разу не инноваторы по природе своей. К нам доходит всё уже в самой наилучшей, очищенной от экспериментов и случайностей, версии. Зато мы уж реализуем так реализуем!

И нечего выдумывать, что мы когда-нибудь что-то сможем принципиальное придумать. Мы не выдумщики, мы реальные воплотители "золотого стандарта".

В конце концов, марксизм тоже не в России зародился. А ишь ты, погляди, что вышло.

Срочно в ленту!
"Проект 1917" оформил события октября семнадцатого года в виде постоянно обновляющейся ленты с места событий. Плюс заранее записаны новостные эфиры с дикторами, вещающими с серьёзным видом о последних новостях с места революционных событий.

Вот тут читать ленту.

тэги #Штаб восстания, #Информационная война, #Зимний дворец, #Петроградский гарнизон
Это игрушечки, конечно, но важные вещи натренировываются. Базируется всё это дело на Яндексе, а судя по Парфёнову в роли диктора, без него разработка концепции не обошлась.

Мне вот ужасно нравится.


Политоты вам в ленту

Ну, с прошедшим днём народного единства.
И с наступающим юбилеем Октябрьской революции!



К прошлому моему тексту, про "Елену". Оказывается, не одной мне сегодняшний киноязык режет глаз. Предельная буквальность и прямолинейность замечена и кинокритиком Василием Степановым (рецензия на "Матильду" на портале "Сеанс").
_________________________________
Зефирные грезы самодержца прерывает истошный визг тормозов. Знаменитую катастрофу 1888 года, когда перегруженный императорский состав на огромной по тем временам скорости сошел с рельс, Учитель интерпретирует в духе предыдущего своего фильма — «Восьмерки»: застряла на рельсах лошадка и хвороста воз. Так после явления на экране Православия и Самодержавия наступает черед Народности. Не знаю, зачем еще понадобилось бы приукрашивать исторический случай мелодрамой с возком и мужичком, отвлекая офицеров охранки от дела спасения государя, на котором в России все держится. Вы в праве спросить: какие волшебные очки нужно надевать, чтобы в одном зазевавшемся крестьянине под царским поездом увидеть весь угнетенный народ самодержавной России? В том то и дело, что никаких. «Матильда» во всем предельно буквальна. Если нужно сказать о любви — в кадре появляется человек с букетом. О страсти — поджигают Данилу Козловского. Нужно продемонстрировать верноподданнические чувства — играют на белом рояле «Боже, царя храни». Показать сексуальное влечение — лорнируют соски. Не знаю, в какой бинокль нужно смотреть на сцену из императорской ложи — чтобы лицезреть столь крупные планы. Но тут драматическая экзальтация, и не такое возможно. Герои «Матильды» во власти аффектов. Падают, кричат, плачут, рвут пуговицы на платье, теребят платочек, ножкой ножку бьют. Всё — чтоб явить томленье и горенье.

источник

"Елена" (2011)

С трудом домучила фильм режиссёра Звягинцева  "Елена". Сперва - длинно и нудно, потом даже ничего, движуха какая-то, а где-то с середины фильма - невыносимо, до сведённых скул, банально и прямолинейно. Режиссёр со сценаристом уж очень старательно развешивают все ружья, которые должны стрельнуть, потом пару минут под нангетающую музыку держат камеру на каждом ружье (зритель позёвывает), потом старательно стреляют. Ничего не происходит неожиданного, ничего удивляющего и живого, только очень старательное резонёрство.

Сюжет: немолодая женщина, мать никчёмного сынульки средних лет с потрёпанной хабалистой женой и бабушка балбеса-внука, замужем за сильно немолодым богатым человеком (неясно, чем занимающимся, уже, кажется, рантье). Елена живёт со своим богатеем почти на правах уборщицы. При этом богатый мужик и его дочка от первого брака ведут себя с нею как с приживалкой, принятой в господский дом - хотя с чего? Елене этой за 55 (в одной из сцен фильма она идёт в сбербанк за пенсией), то есть, и она, и супруг её нынешний могли в соседних классах обычной советской школы учиться и за одинаковым кефиром в гастроном во дворе бегать. Почему внезапно этот богатый дядька начинает себя с ней вести так, как будто у него сто поколений дворянских предков голубой крови, а её он осчастливил? Ну ладно, ну допустим; и у менее обеспеченных людей кукушка съезжает на почве денег или, например, контроля и ревности. Бывает. Допустим даже, что дело не в классовом конфликте (на который очевидно замахивается сценарист), а в личном. Но и сам конфликт в фильме - плоский, как блин: Елене надо отмазать внука от армии (причём вся её пролетарская семья разговаривает об Этой Ужасной Армии с таким придыханием, как будто на дворе 1999 год, а не начало десятых, когда снимался фильм; да что там с ним сделают за этот год службы - расчленят и съедят?). Естественно, отмазывать дитятю надо единственным способом (оплатить частный вуз), и естественно - денег у нищебродской семейки сына нет. Надо надавить на удачно вышедшую замуж бабушку. Семейка пролов собирается за столом узкой кухни своей неотремонтированной квартиры и давит, давит, давит на бабку. То есть, диспозиция с кривым замахом на классовый антагонизм выстроена чрезмерно прямолинейно, грубо и топорно.

У меня только один вопрос. Ну вот почему, почему у отечественного сценариста излюбленный персонаж - человек с ампутированным головным мозгом? У героя отечественного фильма, похоже, остались только ганглии, которыми он умеет думать единственную мысль, и мысль в фильме "Елена" - такая: бабло суть источник всех зол, и нищебродам взять его негде, кроме как у богатеньких. Сами пролы беспомощны в денежных вопросах, как дети (по версии создателей фильма "Елена"). Деньги есть только у Высшей Касты - богатеев.
Так что условные "пролетарии" по фильму - существа предельно тупые. Они не в состоянии занять денег. Не в состоянии найти платный вуз подешевле и попроще. Не в состоянии перекрутиться с деньгами, чтобы сразу где-то добыть сумму оплаты за год (или за семестр, в разных вузах по-разному), а потом понемногу отдавать - да тут и бабушка бы подкидывала, это тоже вариант. Нет, им вынь да положь нужную сумму за вуз вотпрямщас, и взять неоткуда - только у главной героини. Нищеброды-пролы, по фильму, не умеют даже предохраняться: Елена на ясном глазу рассказывает богатенькому мужу, что оба внука у её сына родились случайно, и это нормально, "как у всех" (разница между внуками у Елены - лет 16; один совсем младенчик, а другой в армию собирается). Муж высокомерно удивляется: надо думать, ему, "высшей касте", законы предохранения открыты, поэтому у него только одна дочь, и та бывшая наркоманка без детей.

И вот классовый конфликт начинает разгораться на ровном месте: внезапно супруг героини показывает себя суровым меритократом и проповедует идеи "каждый должен добывать деньги на своё существование сам" (ну раз сын Елены детей настругал, пусть изволит сам оплачивать их обучение и всё такое). И, разумеется, проблема кажется Елене неразрешимой. Хотя с чего бы? Серьёзно - что, нынче невозможно найти вуз с не очень дорогой стоимостью обучения (внук показан таким дубиной, которому глубоко плевать, где и на кого обучаться)? Кстати, по фильму Елена светит свои ежедневные траты (в церкви на свечки пару тысяч, на продукты семейке сына полторы, на продукты себе и мужу почти десятка); среди таких сумм довольно нетрудно спрятать некоторые, хм, денежные ручейки в сторону накопления внучку на вуз; курочка по зёрнышку... Не говоря о том, что героиня в прошлом - медсестра, то есть, златыми горами заработной платы не избалована, умеет выживать на скромные средства. Но нет, в фильме должен быть неразрешимый конфликт, учат нас Макки и Труби (гуру сценарного дела), поэтому герои внезапно должны превратиться в кромешных идиотов, потерять навыки банального выживания или тупо идти на дичайший принцип на ровном месте.

И вот с этого момента, с мгновения, в котором еленин супруг, слабый после инфаркта, начинает проповедовать ей социал-дарвинизм и требовать от сына оплачивать учёбу своих детей, а сама Елена - рыдая упрекать богатого мужа за то, что он считает себя "другим", лучше них, небогатых простых людей - конфликт прорывается. Муж намерен денег внуку Елены не давать, завещать всё имущество дочери, а Елене оставить только пожизненную ренту. И Елена, трепеща, решает притравить мужа. Она бывшая медсестра, то есть знает принципы действия многих медпрепаратов. Подкладывает ему в послеоперационные таблетки виагру и вуаля - сердечко, не окрепшее после инфаркта, не выдерживает. И тут авторы не поскупились на яркие, жирные мазки: суеверная Елена страдает в крематории и громко давится слезами, адвокат читает лекцию по семейному праву, а дочь умершего Катя не просто цинична и прямолинейна, но и отлично знает, где у отца хранится каждая копейка. И, естественно, быдлогерои сняты в своём репертуаре: одноклеточное-сынулька практически в каждом кадре, где появляется, лакает спиртное (реплик у него немного, и те: "Тань, где пиво? Пиво у меня тут было?", "Тань, Тань, ты там орешков к пиву захвати", "Ну что, отметим это дело? У нас есть чем?" и т.п.). Жена сына, ну естественно, снова беременна (ну конечно, эти пролетарии так и не постигнут высокого искусства управления репродуктивностью). Внучок, за отмаз которого от армии муж Елены заплатил жизнью, прямо с семейного торжества топает на дворовый махач (оператор скрупулёзно отслеживает, как парень продирается между деревьев и помоек, находит соплеменников, месится с ними, получает в табло и некоторое время лежит молча. Лежит достаточно долгое время, чтобы зритель успел прикинуть: так, выходит, муж Елены отдал жизнь ни за что? Раз тот, ради кого она добывала эти деньги, лежит и не встает? Но нет, внучок шевелится и поднимается. Ну отлично.

Последние кадры специально построены так, чтобы классово близкий зритель, понимающий в хамоне и пармезане, детально разглядел, насколько омерзителен "торжествующий хам" - наглая семейка Елены располагается в чудесно обставленных апартаментах её покойного мужа: уютный и продуманный интерьер, из окна прекрасный вид, панорамные окна выходят на холодный московский закат, огромные телевизоры в каждой комнате транслируют быдлопередачу на Первом канале. Еленин сынок, естественно, привычно тянет из холодильника пивас и планирует по-пролетарски порешать с продуманной дизайнерской обстановкой ("Тут мы стеночку поставим, нормально будет и у ребёнка своя комната"), а его брюхатая жёнка, не смевшая и мечтать о такой дорогой красоте, лепечет: "Ах, как тут чудесно! Просто прелесть!". Внучок с балкона поглядывает на классово чуждых зожников, гоняющих мячик на дворовом стадионе, а младшенького внучка кладут спать в святая святых - личной спальне Самого. Ну можно ли придумать более наглое самоуправство, а? Креаклы должны быть глубоко уязвлены самоуправством быдла.

Короче, по-мелочи детали очень многие в фильме подмечены отлично. Но сама попытка создателей раздуть классовый антагонизм между "чистыми" и "нечистыми" мне кажется гораздо более мерзкой, чем любые характеры героев, показанные в фильме.
Ну и топорно вышло-то. Нетонко.

Profile

kenny_lives_forever
lyamur
Лемурка

Latest Month

May 2018
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner